Yenilmez
Active member
Şehrin kalbinde, Nazca 2121'de, Sanat ve zanaatın iç içe geçtiği bir yer var. Dış görünüş, şüphelenmeyen herhangi bir gözlemciyi kandırabilir: Sıradan bir bakkal dükkanına benziyoryığılmış ve taze meyve ve sebzelerle. Ancak bu yalnızca ilk izlenimdir, o zamandan beri tamamen farklı bir evren ortaya çıkar. devasa demir devler ortaya çıkıyor.
Tezgahın arkasındaki adam Dario Lepera 51 yaşında ve metal işleri gibi azim ve fedakarlıkla şekillenen bir geçmişe sahip. Kendisi üçüncü nesil manavdır ve otuz yılı aşkın süredir bu işin içindedir. ama son yıllardamanav bundan çok daha fazlası haline geldi.
Meraklısı arka kapıyı geçince bir zanaatkar atölyesi bulacaktır. kaynakçının kıvılcımı heybetli heykelleri aydınlatıyor, Sokaktan toplanan veya arkadaşlar ve yakındaki atölyeler tarafından verilen araba parçaları ve hurdalardan yapılmış. Daha ileride, bu “tapınağın” üçüncü odasında, her biri Dario'nun ruhuna açılan küçük bir pencere gibi olan resim ve heykellerle dolu bir oda keşfediyoruz.
“İşte benim üretim merkezim” diyor gülümseyerek ve en sevdiği heykellerinden birini ve yapmaya cesaret ettiği ilk heykeli işaret ederek: atmosferik tanklı bir kamyon. Yol boyunca bulduğu yangın söndürücüler ve borular.
“İki yıl önce metal sanatı yapan bir arkadaşımla görüşmeye başladım ve o zaman benim de bu işi yapabileceğimi anladım. İlk başta hiçbir şey anlamasam da bir kaynak makinesi aldım ve her yerden kıvılcımlar çıktığını gördüm” diye anımsıyor . Ancak Darío için hayat her zaman deneme yanılmadan ibaretti ve atölye kısa sürede yaratıcılığını ifade edebileceği bir sığınak haline geldi. Bir kaynakçı ve eskiden üst üste yığılmış üç meyve kasasından oluşan bir masayla her gece çalışmaya başladı.
Hurda metalden yapılmış “Terminatör” heykeli. Fotoğraf: Francisco Loureiro
Akordeon yaptığı ikinci parçaydı. Fotoğraf: Francisco Loureiro
Saat sekizde bakkal kapanınca Dario, sabaha kadar sürebilecek ikinci iş gününe başlıyor. Her bir parçasının, canlanmış gibi görünen işler yaratana kadar metalleri temizlediği, parlattığı ve kaynakladığı zahmetli bir süreç var. Hiçbir zaman eskizlere ihtiyacı yoktur; “Havaya çiziyorum” diyor. İlhamın onu sabahın beşine kadar götürdüğü geceler olur ve uyumadan bile doğrudan Merkez Pazar'a gider.
Darío'nun tüm resim ve heykellerini bitirdikten sonra bıraktığı yer. Fotoğraf: Francisco Loureiro
Çizim akılda tutularak ve ellerde aletlerle, her heykel neredeyse sezgisel olarak şekilleniyor. Eserleri arasında kamyonların, lokomotiflerin ve hatta hareket eden bir daktilonun replikaları var; Metalin statik olmadığı ancak gerçek figürün sahip olabileceği hareketlerin aynısına sahip olduğu parçalar yapıyor.
Dario sadece bir heykeltıraş değil. Aynı zamanda kendi kendini yetiştirmiş bir ressam. Çok küçük yaşlarda babasının bakkal dükkanının tahtalarına resim çizmeye başladı. “Çok beğendim çünkü hata yapıp yeniden başlayabileceğiniz tek yer orasıydı”diyor. Darío, küçükken okulu bıraktığını ve kendisini bakkalda ailesine yardım etmeye adadığını vurguluyor. Ve bir an için bu düşünce onu tamamen ele geçiriyor, ancak bu aynı zamanda heykellerine daha da fazla çaba harcamasının itici gücü oluyor.
Yavrularını kanıyla beslemek için gagasıyla göğsünü delen pelikanın efsanesini temsil eden heykel. Fotoğraf: Francisco Loureiro.
“13 yaşımdayken reklam çizimi öğreten bir akademi dikkatimi çekti. Çocukların çizimleri ve klasörleriyle ortaya çıkmalarını görmek hoşuma gitti. Ta ki bir gün bakkaldan çıkıp kendime nasıl kayıt olabileceğimi sorana kadar. Ve resepsiyondaki bayan birçok sorudan sonra ders çalışmadığım için bana meydan okumaya başladı. Haklıydı ama tavrı beni çok tedirgin etti” diyor.
Darío'nun heykellerini tasarladığı yer. Fotoğraf: Francisco Loureiro.
“Beni ders çalışmadığım için reddettiler. “Engellendim ve resim yapmayı bıraktım.”hüzünlü bir görünümü var. Ancak birkaç yıl önce çocuklarından biri ciddi bir şekilde hastalanınca, bir tür arınma olarak sanata geri döndü. İlk başta resimleri karanlık ve hüzünlü olsa da, 150'den fazlasını hiç göstermeden biriktirdi. “Bunu bir kurtuluş olarak yaptım; sanat her zaman sığınağımdı.”
Arkadaşları ve ailesinin ısrarı sonunda onu bazı parçaları sergilemeye yöneltti. Darío, heykellerini halka göstererek eserinin değerli olduğunu keşfetti. Bir grup metal sanatçısına katıldı ve bugün eserleri çeşitli sergilere katılıyor. Hatta 30 Kasım'da (1 Aralık'a kadar) Polo takviminin kapanışı çerçevesinde Lobos'ta bulunan 8 IMPAR adlı sanat evinde Quinto Elemento ile birlikte sergi açacak.. Yeteneğinin akademik eğitimin sınırlarını aştığının farkında olarak neredeyse inanamayarak “15'ten fazla diplomam var” diyor.
Manavın her köşesi onun yaratıcılığıyla dolu, bir diğerinin aynısı değil. Meyve ve sebzelerin arasında bitkiler, göletler ve heykeller ortaya çıkıyor ve eşsiz ve mekana orman havası veriyor. Bazı müşteriler tuvalete gitmek istediklerinde bu gizli evreni bulurlar ve büyülenirler, hatta orijinal amacını bile unuturlar. “Manav bir dünyadır” diyor gururla ve “ve her adım bir 'vay be' gibi” diye ekliyor.
Darío en küçük kızını tebeşirle resmetti. 8 yaşındayken çekilmiş bir fotoğraftan referans aldı. Fotoğraf: Francisco Loureiro
Darío'ya göre sanat, beklentiler olmadan gelen bir şeydir; önemli olanın varış yeri değil, yolun kendisi olduğu bir yolculuk gibidir. Katı planlar veya beklentiler olmadan günü gününe yaşayın. “50 yaşındayken tüm hedeflerime ulaşmıştım: ev, araba, aile” diyor. Artık tek beklentisi hayatın ona sürpriz yapmasıdır. “gerisini evren halleder”. Elbette kendini tamamen sanata adamak ve atölyesini genişletmek istiyor. Ancak işinin gerçek değerinin satılabilecek şeylerde değil, bunu yapmaktan aldığı keyifte olduğunu biliyor.
Meyve ve sebzeler arasında, Dario yaratmaya ve keşfetmeye devam ediyor. Atölyesi onun sığınağıdır, sanatı ise kurtuluşudur. Nazca 2121'deki o küçük evren, tutku ve çabanın birleştiğinde normal bir yaşamı sıra dışı bir çalışmaya dönüştürebileceğini gösteriyor.
Manavında sanat galerisi bulunan Darío Loureiro'nun “tapınağı”. Fotoğraf: Francisco Loureiro
Tezgahın arkasındaki adam Dario Lepera 51 yaşında ve metal işleri gibi azim ve fedakarlıkla şekillenen bir geçmişe sahip. Kendisi üçüncü nesil manavdır ve otuz yılı aşkın süredir bu işin içindedir. ama son yıllardamanav bundan çok daha fazlası haline geldi.
Meraklısı arka kapıyı geçince bir zanaatkar atölyesi bulacaktır. kaynakçının kıvılcımı heybetli heykelleri aydınlatıyor, Sokaktan toplanan veya arkadaşlar ve yakındaki atölyeler tarafından verilen araba parçaları ve hurdalardan yapılmış. Daha ileride, bu “tapınağın” üçüncü odasında, her biri Dario'nun ruhuna açılan küçük bir pencere gibi olan resim ve heykellerle dolu bir oda keşfediyoruz.
“İşte benim üretim merkezim” diyor gülümseyerek ve en sevdiği heykellerinden birini ve yapmaya cesaret ettiği ilk heykeli işaret ederek: atmosferik tanklı bir kamyon. Yol boyunca bulduğu yangın söndürücüler ve borular.
“İki yıl önce metal sanatı yapan bir arkadaşımla görüşmeye başladım ve o zaman benim de bu işi yapabileceğimi anladım. İlk başta hiçbir şey anlamasam da bir kaynak makinesi aldım ve her yerden kıvılcımlar çıktığını gördüm” diye anımsıyor . Ancak Darío için hayat her zaman deneme yanılmadan ibaretti ve atölye kısa sürede yaratıcılığını ifade edebileceği bir sığınak haline geldi. Bir kaynakçı ve eskiden üst üste yığılmış üç meyve kasasından oluşan bir masayla her gece çalışmaya başladı.
Hurda metalden yapılmış “Terminatör” heykeli. Fotoğraf: Francisco Loureiro
Saat sekizde bakkal kapanınca Dario, sabaha kadar sürebilecek ikinci iş gününe başlıyor. Her bir parçasının, canlanmış gibi görünen işler yaratana kadar metalleri temizlediği, parlattığı ve kaynakladığı zahmetli bir süreç var. Hiçbir zaman eskizlere ihtiyacı yoktur; “Havaya çiziyorum” diyor. İlhamın onu sabahın beşine kadar götürdüğü geceler olur ve uyumadan bile doğrudan Merkez Pazar'a gider.
Çizim akılda tutularak ve ellerde aletlerle, her heykel neredeyse sezgisel olarak şekilleniyor. Eserleri arasında kamyonların, lokomotiflerin ve hatta hareket eden bir daktilonun replikaları var; Metalin statik olmadığı ancak gerçek figürün sahip olabileceği hareketlerin aynısına sahip olduğu parçalar yapıyor.
Dario sadece bir heykeltıraş değil. Aynı zamanda kendi kendini yetiştirmiş bir ressam. Çok küçük yaşlarda babasının bakkal dükkanının tahtalarına resim çizmeye başladı. “Çok beğendim çünkü hata yapıp yeniden başlayabileceğiniz tek yer orasıydı”diyor. Darío, küçükken okulu bıraktığını ve kendisini bakkalda ailesine yardım etmeye adadığını vurguluyor. Ve bir an için bu düşünce onu tamamen ele geçiriyor, ancak bu aynı zamanda heykellerine daha da fazla çaba harcamasının itici gücü oluyor.
“13 yaşımdayken reklam çizimi öğreten bir akademi dikkatimi çekti. Çocukların çizimleri ve klasörleriyle ortaya çıkmalarını görmek hoşuma gitti. Ta ki bir gün bakkaldan çıkıp kendime nasıl kayıt olabileceğimi sorana kadar. Ve resepsiyondaki bayan birçok sorudan sonra ders çalışmadığım için bana meydan okumaya başladı. Haklıydı ama tavrı beni çok tedirgin etti” diyor.
“Beni ders çalışmadığım için reddettiler. “Engellendim ve resim yapmayı bıraktım.”hüzünlü bir görünümü var. Ancak birkaç yıl önce çocuklarından biri ciddi bir şekilde hastalanınca, bir tür arınma olarak sanata geri döndü. İlk başta resimleri karanlık ve hüzünlü olsa da, 150'den fazlasını hiç göstermeden biriktirdi. “Bunu bir kurtuluş olarak yaptım; sanat her zaman sığınağımdı.”
Arkadaşları ve ailesinin ısrarı sonunda onu bazı parçaları sergilemeye yöneltti. Darío, heykellerini halka göstererek eserinin değerli olduğunu keşfetti. Bir grup metal sanatçısına katıldı ve bugün eserleri çeşitli sergilere katılıyor. Hatta 30 Kasım'da (1 Aralık'a kadar) Polo takviminin kapanışı çerçevesinde Lobos'ta bulunan 8 IMPAR adlı sanat evinde Quinto Elemento ile birlikte sergi açacak.. Yeteneğinin akademik eğitimin sınırlarını aştığının farkında olarak neredeyse inanamayarak “15'ten fazla diplomam var” diyor.
Manavın her köşesi onun yaratıcılığıyla dolu, bir diğerinin aynısı değil. Meyve ve sebzelerin arasında bitkiler, göletler ve heykeller ortaya çıkıyor ve eşsiz ve mekana orman havası veriyor. Bazı müşteriler tuvalete gitmek istediklerinde bu gizli evreni bulurlar ve büyülenirler, hatta orijinal amacını bile unuturlar. “Manav bir dünyadır” diyor gururla ve “ve her adım bir 'vay be' gibi” diye ekliyor.
Darío'ya göre sanat, beklentiler olmadan gelen bir şeydir; önemli olanın varış yeri değil, yolun kendisi olduğu bir yolculuk gibidir. Katı planlar veya beklentiler olmadan günü gününe yaşayın. “50 yaşındayken tüm hedeflerime ulaşmıştım: ev, araba, aile” diyor. Artık tek beklentisi hayatın ona sürpriz yapmasıdır. “gerisini evren halleder”. Elbette kendini tamamen sanata adamak ve atölyesini genişletmek istiyor. Ancak işinin gerçek değerinin satılabilecek şeylerde değil, bunu yapmaktan aldığı keyifte olduğunu biliyor.
Meyve ve sebzeler arasında, Dario yaratmaya ve keşfetmeye devam ediyor. Atölyesi onun sığınağıdır, sanatı ise kurtuluşudur. Nazca 2121'deki o küçük evren, tutku ve çabanın birleştiğinde normal bir yaşamı sıra dışı bir çalışmaya dönüştürebileceğini gösteriyor.